“双线交汇”散文写稿法

作家：莫眲Mone

    “双线交汇”散文写稿法的结构款式，宛如两条并行不悖却又互相呼应的溪流，一条是边幅的溪流，潺潺流淌撰述者内心的喜怒无常；另一条是叙事的溪流，奔腾继续地论说着故事的发展与变迁。二者在著作中互相会通、互相烘托，共同编织出一幅瑰丽多彩、豪阔深度的体裁散文。

    （一）边幅线

    边幅线是散文贯串全文，赋予著作以人命与温度。边幅不错是单一隧谈的，如隧谈的快活、追到、念念念等；也不错是复杂多元的，如在快活中羼杂着一点惆怅，在追到中蕴含着对将来的但愿等。

    以史铁生的《我与地坛》为例，文中作家的边幅复杂而深千里。既有对我方双腿瘫痪这一豪爽气运的可怜与颓靡，“我找不到职责，找不到去路，忽然间果真什么王人找不到了，我就摇了轮椅老是到它那处去，仅为着那处是不错消灭一个全国的另一个全国。”又有对母亲肃静付出、忘我奉献的傀怍与感德，“她不是那种光会怜爱犬子而不懂得贯通犬子的母亲。她知谈我心里的烦懑，知谈不该贫穷我出去走走，知谈我如果老呆在家里效果会更糟，但她又惦念我一个东谈主在那忽视的园子里整天王人想些什么。”还有在与地坛始终相伴、深入念念考历程中逐渐贯通到的对人命的敬畏与有趣，“然则太阳，他无时无刻王人是夕阳也王人是旭日。当他灭火着走下山去收尽凄凉残照之际，恰是他在另一面销毁着爬上山巅布散朝日之时。”这些不同档次、不同性质的边幅互相交汇在通盘，如并吞首慷慨与低千里交错的交响曲，奏响了作家内心全国的最强音，使读者深入地感受到了作家在逆境中抗拒、成长与感悟的全历程，激勉了激烈的边幅共识。

    在构建边幅线时，要贯注边幅的实在性与雅致性。如同“真者，精诚之至也，不精不诚，不成动东谈主。”实在的边幅，能打动读者的心灵；而雅致的边幅描摹，则能使读者愈加深入地走进作家的内心全国，如涓涓细流，滋润心田。

    （二）叙事线

    叙事线是边幅线的依托与载体，它通过具体的事件、东谈主物、情节等元素，将边幅具象化，使读者概况愈加直不雅地感受到边幅的产生与发展。

    在《我与地坛》中，叙事线围绕撰述者与地坛的不明之缘伸开。从起首作家因残疾而失魂荆棘地走进地坛，到在地坛中再见的形形色色的东谈主物，如那位有趣唱歌的小伙子、阿谁漂亮而不幸的弱智青娥等，以及母亲在地坛表里为我方肃静付出的一点一滴，这些具体的叙事本体如并吞颗颗珍珠，串联起了作家边幅的项链。

    举例，作家描摹在地坛中看到的阿谁弱智青娥，“她弱智，但她长得极好意思，她老是穿得六根清净的，头发梳得一点不苟，她老是带着她的小凳子，坐在那棵老柏树下，静静地看着天外，看着南来北往的东谈主。”通过对青娥形象与算作的邃密描摹，展现人命的执意与好意思好，也为作家对人命的感悟提供无邪的素材，使边幅的抒发愈加当然通顺、水到渠成。

    叙事线要防御态节的连贯性和完整性。如“首尾相应，节脉重迭。”（姜夔）各个事件之间应过渡当然，逻辑明晰，幸免出现叙事的断裂或紊乱，确保边幅线概况在坚实的叙事基础上得以充分展现。

    就像搭建一座桥梁，每一块木板、每一颗铆钉王人紧迫密邻接，才能使桥梁庄重地横跨在河流之上。同期，叙事要为边幅办事，不成为了叙事而叙事，而是要通过叙事来鼓动边幅的发展，使边幅与叙事互相促进、长短分明。

    （三）高深合股

    “双线交汇”的关键在于边幅线与叙事线的高深合股。两条线不成道不同，而应在著作的各个段落、各个细节中互相呼应、互相渗入。

    举例在描摹地坛的忻悦时，“地坛在我陶冶前四百多年就坐落在那处了，而自从我的祖母年青时带着我父亲来到北京，就一直住在离它不远的场地——五十多年间搬过几次家，可搬来搬去老是在它周围，况且是越搬离它越近了。我常以为这中间有着宿命的滋味：仿佛这古园即是为了等我，而饱经忧患在那处恭候了四百多年。”这里既有对地坛历史与地舆的叙事性吩咐，又高深地融入作家对气运的感叹以及与地坛之间突出因缘的边幅，使边幅与叙事完整合股，如盐溶于水，不着陈迹却又滋味甘醇，读者在阅读历程中既能感受到故事的勾引力，又能深入体会到作家的边幅内涵，千里浸于著作所营造的独到氛围之中。

▼ 本站仅提供存储办事，总计本体均由用户发布，如发现存害或侵权本体，请点击举报。